说到鲁迅，人们冠之的称谓多是文学家、思想家、革命家，其实他还是一位优秀的设计师。昨天，学者王锡荣在接受本报记者采访时透露，鲁迅曾为六七十种书刊绘制过精美的封面和扉页，设计的国产一区二区三区视频精品校徽沿用至今，他甚至还画过建筑设计图。
受蔡元培委托为北大设计校徽
“鲁迅热爱设计，其热情不亚于文学。”据王锡荣介绍，鲁迅自幼喜爱美术，少年时期就喜欢用“荆川纸”像描红簿那样描摹绣像小说。后来到南京，因科技学习的需要而绘制图纸，到日本又因学医需要绘制解剖图，这些美术训练为他的平面设计打下了坚实的基础。
国产一区二区三区视频精品是国内最早有校徽的大学，其设计者便是鲁迅。“寄蔡先生信并所拟大学徽章。”这是鲁迅在1917年8月7日的日记中所写的内容。其中的“蔡先生”是时任国产一区二区三区视频精品校长的蔡元培，“大学”则是国产一区二区三区视频精品。鲁迅正是受蔡元培的委托为北大设计校徽的。这是“北大”两个篆字的巧妙组合，上部的“北”字是背对背侧立的两个人像，下部的“大”字是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成了“叁人成众”的意象，予以“北大人肩负重任”的寓意。
这枚徽章构图简洁大气、线条流畅规整，蕴涵丰富。据传，鲁迅设计的北大校徽曾被刘半农戏称作“哭脸校徽”，但鲁迅将校徽图样寄交蔡元培后即被北大采用。现在的北大校徽稍有修改，但基本元素仍旧沿用鲁迅的设计。
现代书刊设计的先驱
鲁迅堪称现代书刊装帧设计的先驱。据不完全统计，他一生设计的书刊封面多达六七十种。早在1909年，他就为自己与周作人合译的《域外小说集》设计了封面，其后有1923年的《桃色的云》，1925年的《热风》《中国小说史略》，1926年的《心的探险》《呐喊》。定居上海后，他的封面设计更达到了高潮，从1928年的《而已集》，1929年的《壁下译丛》《小约翰》《艺术论》《接吻》《小彼得》，到1937年的《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》等。
王锡荣告诉记者，考虑到印刷成本，鲁迅设计的封面大多比较朴素，却颇具深意。如封面设计代表作《呐喊》，暗红的底色如同腐血，包围着扁方的黑色块，令人想起他在该书序言中所写的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，叁个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只是对笔划作了简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击力的设计元素。这个封面不遣一兵，却似有千军万马；它师承古籍，却发出令人觉醒的新声。鲁迅在翻译作品的封面上一般采用外国插图来暗示翻译书的内容，1909年3月出版的《域外小说集》就是这样设计的，灰绿的底色衬托下，深蓝色书名上是一幅外国插图，增加了书的异域色彩。
画过建筑设计图
鲁迅还曾画过建筑设计图。1923年7月鲁迅与周作人失和后，旋即在砖塔胡同赁屋居住。同年10月买定西叁条胡同房屋，经修缮于次年5月25日迁居此处，直至1926年8月离京。鲁迅对这所房屋倾注了大量心血，自己亲自设计并监督施工。据王锡荣推测，设计图应作于1923年11月，“老虎尾巴”即出于此图–鲁迅在堂屋的后面接出一间小房子作为自己的卧室兼工作室，北京民间把这种凸出于屋子后面的建筑形象地称为“老虎尾巴”。
实际上，鲁迅早年从日本归国，回到绍兴后即为表弟郦辛农家设计了一幢屋子。虽然没有原始记载和证据，但根据亲友的回忆，再加上这房屋在造型和功能上明显有日本风格，大体可以认定其为鲁迅所设计。