2014年，北大开设了“网络文学研究与创作”课，40多位学生分成六组，分别在起点、腾讯、百度、红袖、晋江、豆瓣写作连载小说。其中，“哨子”团队创作的《妖店》因点击率不高而受到网友揶揄。有评论认为：研究生驳别迟不到网络读者的点很正常。
“以前我们批评写手跟风、没创意。现在我们知道为了赚钱生存，类型化、跟风是必须的。”写作小组的叶栩乔同学如是说道。
腾讯网（创世中文）上连载的小说《妖店》（截屏图），由北大学生团队“哨子”共同撰写。截至发稿，排名282
&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;&苍产蝉辫;近日，北大博士生王玉玊和“哨子”团队小小火了一把。“被突然放在聚光灯下，有些不适应。”研究网络文学的她，首次感到网络生态的活力与热辣。
事情源于3月10日知乎网友的一个提问：“如何看待北大副教授邵燕君《网络文学》课上的学生写作网文，成绩惨淡的状况？”
事实上，王玉玊选修的课程全名为“网络文学研究与创作”。该课程由北大副教授邵燕君和中国青年出版社副编审庄庸开设，2014年他们首次提出网络写作课概念，鼓励学生入场写网文。选修该课的40多位学生分成六组，以自己喜欢的网站进行学术研究，主要的方式就是在所选网站进行文学创作。
王玉玊所在的“哨子”小组研究腾讯网，他们在腾讯网（创世中文）注册创作小说《妖店》。集体创作保证了小说的及时更新，这让哨子小组成为六组中最稳定的创作团队。邵燕君把他们作为例子介绍给媒体，提问的知乎网友注意到了这样的一组数据：处于连载状态的《妖店》已经累计更新56.2万字，被收藏194次。该网友表示，在创世中文网被收藏194次，意味着跟没什么收藏差不多。截至发稿，被收藏的次数显示为203，总点击量约1.5万，而在同一网站上阅读率最高的文章点击量约250万。
国内最大网络文学相关话题讨论站龙空有评论称：“好逗啊，最好的竟然有100多收藏，随便写个都市暧昧小说都不止了，北大果然有一颗坚韧的心脏。”还有网友附和“这是今天看到最好笑的新闻了。”
在知乎网站有423人关注此问题，其中直接参与回答的有49人。“他们的目的是为了研究，是从文学批评的角度了解网络文学。更像做实验，或是社会调查。”知乎网友惭辞贬耻认为。
“不应该以世俗的成功标准去看待他们的写作”
3月17日的“网络文学研究与创作”课上，邵燕君提到了网上的讨论。
“你们要记住你们是北大学生。”随后她补充道，“没有歧视在座旁听的其他学校学生的意思，北大占有的资源好，就应该承担更多的责任。”在随后的采访中，邵燕君告诉澎湃新闻，“看到有人关注我们的工作觉得挺好的。北大容易被关注，也容易被当靶子，有些情绪也能理解。但看了知乎和龙空上的回答，我挺感动的，我没想到有这么多人这么正面地看待我们的事情。”
王玉玊说：“有些说法有点刻薄，作者们有点心塞塞的。但也很有道理。我们也很感谢他们的理解。
北大中文系创意写作专业硕士生楚飞君介绍，选修”网络文学研究与创作“的学生被分成了六个小组，分别对应起点、腾讯系、百度系、红袖、晋江、豆瓣六个网站。每两周，各小组都要进行阶段总结。观察研究的结果最终汇总为年度总结《网络文学2014：多重博弈下的变局》：），在课堂运营的微信公众号媒后台发布，并且发表在《文艺报》。
邵老师和庄老师的要求是一定要进入网站，按照网站自身的规则来创作。主要有两个用意：其一，亲身体会作者所面对的环境，这样才能进行深入研究；其二，是希望创意写作专业的同学在实践中学习写作（不仅仅是网文，也包括课堂报告、新媒体稿件），探索自身的道路。
“就创作而言，我们基本的思路并不是给网站输送写手。”邵燕君告诉澎湃新闻。
北大毕业的邵燕君思维活跃态度开放，硕士毕业后曾远去新加坡与美国，先后在中国新闻社和华声月报社任记者，采写介乎于新闻与文学批评之间的文章。2003年从北大博士毕业，2004年创立“北大评刊”论坛，2010年开始转向网络文学研究，2011年起在国产一区二区三区视频精品中文系开设网络文学研究课程，率先探索网络文学研究方法和教学模式。邵燕君告诉澎湃新闻，她一直从事网络文学研究，2014年招收了第一届创业写作方向的专业硕士，顺势推出了《网络文学研究与创作》这门选修课。
邵燕君是当年北大最先推崇金庸的那批学生之一，金庸作品能够被主流文学认可，有他们那一批北大中文系学者的功劳，包括陈平原老师和孔庆东老师，还有更老一辈的默默提供指导的钱理群老师、温儒敏老师。他们当年努力为被视为毒草的武侠小说正名，如今在资本和政治进入网文江湖的网络时代，沟通传统文学和网络文学显得尤其重要。网文圈内，作者和读者希望学者为网文正名，使“主流文学”和学术界消除对于网文的偏见，但一些作者和读者又不时将学者想象成“戴着眼镜的老学究”坐在桌子后面指指点点。
”哨子“团队对创世中文网的作者读者管理系统和创作环境进行了研究，形成了《创世中文网生产机制研究》、《腾讯无“大神”，粉丝变用户》等调查报告，此外还有讲述签约经历的《&濒迟;妖店&驳迟;签约大事记》。
《妖店》的腾讯网站编辑季言简总结，“腾讯系这边的网文读者群体比较低龄。一堆研究生驳别迟不到读者想要的点很正常。看书看到这个年纪，自己想写的、会写的，与能够在商业写作上获取成功的类型不在一条线上。所以这是一个正常的、新人上路未获成功的故事。引起大家视线聚焦的是，这些人有北大研究生的光环，自身起点就很高。有光环之上的期望。但作为研究性质的写作，不应该以世俗的成功标准去看待。”
小说截屏图
与网站签约，但收藏数不高
“网络文学和精英文学有鸿沟，我们被认为是传统精英文学的阵营，我们来写会引起大家的遐想。”王玉玊告诉澎湃新闻。
王玉玊介绍，目前《妖店》团队哨子小组已经由当初的四位成员增加到十叁位。全部成员都是北大在读的硕士和博士，大部分是老书虫，在晋江和起点潜伏多年，也有不少在龙空潜水。小说采用单元剧的形式，团队整体确定大纲和主线，不同的章节由不同人负责。目前保持每天更新六千字左右。王玉玊告诉澎湃新闻，《妖店》从2014年10月27日开始创作，11月11日与腾讯签约，之后上架。“和其他五组相比，唯一的区别是我们签约了。”
当初本打算写8到10万字的《妖店》因为被腾讯编辑看上发来签约邮件，现在已经写到84万字。截至发稿，总点击15014，收藏203次。
叶栩乔在知乎上写道：“作为作者，我们看到收藏低迷，心里确实会觉得失落。毕竟我们虽然是轮换着写文的，但是也是每天认认真真码字想剧情的。我们并不希望辜负这个故事。”随后她分析了问题所在，“或许我们过分任性了，没有考虑读者。写的仍旧是我们特别想写的那一部分。”
2015年1月中旬，“哨子”团队收到第一份稿费700多元，图为团队成员在一起聚餐庆祝。受访者供图
邵燕君告诉澎湃新闻，这次尝试只是课程的第一步。“他们的写作确实有一些需要讨论的地方，有点太概念化太自我了。像纯文学里文青的写作，自己写自己的，没有打开。（腾讯）受众并不一定适合他们，那里的粉丝是12岁以上的初中生。网络文学的创作是以粉丝为中心的，要求刚刚写作的人打开自己的写作和心理模式，看一看诉求。但不意味着一定要迎合谁。我们想要找到一种并不完全建立在商业体制的写作模式。从长远来讲我们要做网络时代文学的摆渡者。”
“进去以后我们才更深切地了解到了底层写作者的苦衷。这会使我们的研究态度变得更好。以前我们批评写手跟风、没创意。现在我们知道为了赚钱生存，类型化、跟风是必须的。”叶栩乔从前用六个小时写9000字，现在用两个半小时写6000字。
“我们的许多孩子从小看日本的动漫，长大看英剧美剧，玩国外的游戏，唯一看的中国文学就是偶尔读读网络文学了。更严峻的是现在孩子几乎不看字。”&苍产蝉辫;邵燕君说，“这也提醒我们，现在的当务之急是打破主流文学与网络文学的壁垒。赶紧坐在一条船上。打造孵化器，把我们积累的文学、文化传统进行传承，再去孵化其他形态的文化产物。这其中也包括国家软实力的建设。作为有学院传统的学者，我们必须把这种传统过渡到网络时代。我们希望文学精灵的重生有我们的守望在里面，我们希望去做文学、文明的引渡者。”
王玉玊介绍，《妖店》团队的名字“哨子”取自邵燕君的姓，五个备选名字中，哨子得票最高。“我们想取一个乡土一点的名字，冲淡大家对中文系文青刻板印象，另外，这个名字叫起来响亮，我们希望我们可以在沟通精英文学和网络文学中发出响亮的声音。”